蘇州紡織服裝行業|材料設計的運用在整體UI交互設計中的表現

室內設計的藝術特征主要體現在:從藝術的角度為室內設計的實體、虛體、技術經濟諸方面提出解決美學問題的方案。
如實體設計中，要從美學角度考慮地面、梁柱、門窗、家具等，包括布幔、地毯、燈具、花鳥植物的陳設以及藝術品的陳設等問題;而在空間的設計中,要考慮一切空間的組合及其心理效果與藝術效果。
針對不同建筑物如商場、賓館、辦公樓或醫院、劇院等等不同類型的具體特點作出處理,這種美學方案或藝術考慮廣泛地涉及結構與功能的多個方面。

蘇州UI交互設計

因此,它要求室內設計師對于其設計對象必須有明確的設計目標和系統的設計計劃，應與投資者溝通，共同商定設計的目標與計劃;同時還要與建筑設計師溝通,令建筑藝術風格協調，征詢建筑設計師對設計方案的意見，在建筑的基礎上進行室內藝術空間的再創造。在整個設計過程強調把局部與整體、實體與空間、藝術形式與藝術功能、實用功能與審美功能結合起來,同時周密地考慮到諸如投資方、投資金額、時間、人力資源以及設備技術、設計管理和材料供應、設計實施、使用需求等方面對藝術設計的制約因素。

一、科技進步對設計的影響件銷售量超過百萬件的產品設計總是受著生產技術發展的影響。第一
(MichaelThonet,1796-是“索涅特椅”。奧地利設計師米歇爾.索涅特他著名的彎圓形體“索涅特 1871) _直試驗用種種新技術生產曲木家具椅”作為咖啡館椅，在1851年倫敦大博覽會上大獲成功后，便從1859年開始由他設在摩拉維亞的工場批量生產。該產品截至20世紀0年代已銷售5000萬件。這一-業績顯然是由于索涅特發明了彎木與塑木新工藝而引起的直接后果。

因此，技術包括生產用的工具、機器及其發展階段的知識，它是生產力的一種主要構成要素。設計是設計人員依靠對其有用的、現實的材料和工具，在意識與想象的深刻作用下，受惠于當時的技術文明而進行的創造。技術形成了包圍設計者的環境，無論哪個時代的設計和藝術都根植于當時的社會生活,而由于環境狀況的種種改變,也就改變了設計者進行工作所使用的材料。隨著技法、材料、工具等的變化,技術對設計創造產生著直接影響。設計是在工業革命后開花結果的，這使我們不可避免地思考設計與科學技術之間深刻的關系。

1785年吉米.瓦特(James Watt，1736 - 1819)發明的蒸汽機，徹底改變了人類的技術世界。以此為分水嶺，社會生產能力空前提高，科學技術的研究也呈現出新面貌。我們知道，能源和動力直是生產力發展的主要支點直到18世紀,人類一直是依靠自然動力,如風力、水力畜力等，而 自從蒸汽機發明以后,一種嶄新的動力一 機器出現了。蒸汽機被應用于火 車相關，輪船。并被廣泛應用于紡織業 機械制造、采礦、冶煉等各領域，使得生產技術和社會結構產生了深刻的變化。隨著機器時代的到來，波計發生了戲劇性的變革。首先是設計:與制造的分工。在此之前，設計者一直作為手工作坊主或工匠進行創作，集設計者、制造者甚至銷售者的工作于身，

而手工生產活動也常常以行會的形式組織起來。18世紀，建筑師首先從"建筑公會"中分離出來,使建筑設計成為高水平的智力活動。隨著勞動分工的迅速細化,設計也從制造業中分離出來,成為獨立的設計專業。正如亞 當.斯密(Adam Smith, 1723 - 1790) 在他著名的《國富論》中所說，由于市場的擴大和技術革新,勞動分工使制造業更加有利可圖，因此分工成為批量生產的基本特征，并隨著工廠體制的發展而鞏固下來。設計師可以向許多制造商兜售自己的圖紙,而擔任制造角色的廣大 體力勞動者一工 人,則變成了設計師體現設計意圖的工具。機器生產同時導致了標準化和一-體化產品的出現。

此外，新的能源和動力帶來新材料的運用。各種優質鋼材和輕金屬被應用于設計,建筑業也采用標準預制單元構件(如1851年“水晶宮”博覽會展廳，1889年艾菲 爾鐵塔的設計) ,表明鐵已由傳統的輔助材料變成了造型主角。鋼筋混凝土的發明使高層建筑成為可能,工廠林立的大城市的涌現表明設計已進入了鋼筋混凝土的時代。以科學技術為基礎的工業革命導致了20世紀初各種設計思潮的產生同時為設計的發展打開了廣闊前景。事實總是這樣，科學技術一進步,就創造出與其相應的;日常生活的各種機器和工具，接著又憑借這些工具和機器不斷改變著人們的生活方式。

都市形態也是一樣，隨著交通工具的發達，建筑技術的進步，人們不得不在過去聞所未聞的新城市形態中生活了。例如西門子電梯的發明,立刻帶來了摩天大樓的設計;福特生產線的發明，令汽車變成了大眾消費品從而使中產階層分散到了城市郊外,進而改變了城市環境的規劃與布局。福特生產線對設計的影響還不止于此,由于大批量生產依靠龐大的均勻的市場,消費者必須愿意購買標準化產品，這就要求生產廠家對市場擁有控制力。伴隨流水線和福特主義在食品、家電、家具、服裝 等各行業的推廣， 廣告設計從20世紀20年代起甚囂塵上，而CI設計也有了特別重要的意義。

一種 新材料的誕生往往給設計造成重大影響，例如軋鋼、輕金屬、鍍鉻、塑料、膠合板、層積木等等。毫無疑義,塑料是對20世紀設計影響最大的材料。最早的塑料是賽璐珞,作為一-些昂貴材料如牛角、象牙、玉 石的代用品而應用于商業。20 世紀初，美國人發明了酚醛塑料，并用易變的高分子樹脂狀物質制造出阻燃的醋酸纖維、可以自由著色的尿素樹脂等,拉開了塑料工業的序幕。這種復合型的人工材料易于成型和脫模，且成本低廉，因此很快在電器零件到收音機外殼的設計中應用開來。塑料在30年代已建立起了它的工業地位，并且被工業設計師們賦予了社會意義，成為“民主的材料”。

二戰末期，聚乙稀、聚氯乙稀、聚氯丙稀、有機玻璃等塑料都被開發出來，塑料贏得了“戰爭的神奇材料"之名。它們大受工業設計師的青睞被用于各種產品上，如電話機電吹風、家具、辦公用品、機器零件以及各種包裝容器。新型塑料多樣化的鮮明色彩和成型工藝上的靈活性,使許多產品設計呈現出新穎的形式,與先前標準化的金屬表面處理和工業化形成強烈對比,因而更適宜設計的個性發揮和產品符號的靈活運用。因此,塑料成為戰后的熱門]設計材料，而20世紀60年代亦被稱為”塑料的時代”。1由此我們可以看到，新材料的出現總是鼓勵著設計師進行新的形式探索。

與再現和復制技術有關的機器的相繼誕生使視覺傳達的領域不斷擴大。歷史上最早出現的是印刷術。印刷術使得書籍的大量復制成為可能,由此使發展教育和科學所需的知識普及成為可能，這便是近代文明的基礎。1839年, 法國畫家達蓋爾(Louis Jacques Daguerre, 17991851)與石版印刷工尼埃普斯(Joseph Niepce, 1765 - 1833) 合作,最后由達蓋爾 完善的攝影術, 1使得視覺圖像的傳達和表現迅速拓展， 由此翻開了現代傳達史的第一頁。 1881 年,由美國的 一位攝影師艾夫斯(Friderick E. Ives,1856 - 1937)發 明的照相銅版印刷法用于商業生產, 2從此使攝影進入了廣告設計之中并成為今天照相設計的基礎。