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畫冊設計的立體之美

添加時間:2013-04-02     來源:蘇州極地設計公司    瀏覽人數:3098

                                                           畫冊設計的立體之美

書是平面的,也是立體的。現代書籍的裝幀設計已經突破平面,走向立體。一些造型奇特、用材新穎的“另類”書籍紛紛在我們生活周圍亮相,給我們的裝幀領域吹進了一股清新時尚的風。書的立體形態就象一個人的身段,有重量,有觸感,具有強烈的特征性和直觀性。我們可以用眼睛去感悟、用雙手去觸摸書的立體之美。

一、 開本
書籍的開本也是一種語言。作為最外在的形式,開本仿佛是一本書對讀者傳達的第一句話。恰當開本的設計能帶給人良好的第一印象,而且還能體現出這本書的實用目的和藝術個性。比如,小開本表現了設計者對讀者衣袋書包空間的體貼,大開本為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派;窄開本的書顯得俏,寬開本給人馳騁縱橫之感,標準化的開本則顯得四平八穩。東京地鐵里的一大景觀就是眾多的日本人都在埋頭讀書,讀得最多的,就是口袋書,日本人稱之為“文庫書”。每本書只有 10公分×15公分,男人的口袋、女人的手袋,都可以綽綽有余地裝下。口袋書的好處不光是尺寸的便攜,還有一個更大的好處是價廉,更多的人都能買得起。小有小的方便,大有大的氣派。開本除了大小之外,還有形狀區分。平常的書都是長方形或正方形,偶然三角形或圓形等異形開本的書也會很有個性。一本關于陶瓷藝術的冊子,書頁的形狀采取不規則的橢圓形,體現了陶瓷圓潤的特性;每一頁形狀都不相同,恰好傳達了陶瓷制作過程中的不確定性,書的內容和形式結合得非常完美?苛眍惖耐庑臀矍,看上去好象是一本完整的書被斜著切掉一塊,總有些讓人浮想聯翩,希望去找到它的另一半。這種類型的書偶爾為之,很有創意,但千萬不可以濫用。

二、材質
現代書籍裝幀的一個顯著特點就是材料化,用于書籍裝幀的材料不僅有紙材,還有塑料、金屬、木材、織物、皮革等。各種材料的質感、色彩、肌理能表現不同的個性和特點。

我看到一則有關新聞,說最近有一家企業推出了一系列“浴室讀書用塑料制書”。這些書如被水沾濕也不會撕破,頁面不會黏上。這是一個很好的創意,塑料的特性和浴室書的要求不謀而合。其實這種從功能出發選擇材質的范例很多。比如嬰幼兒用的布書,全部由各色布手工制成,內頁圖畫都是具有立體效果的布畫,圖形栩栩如生,呼之欲出。嬰幼兒喜歡撕扯書頁,對書的信息量要求不大,但對安全性要求很嚴。布做的書耐撕扯,柔軟而安全,視覺效果好,寶寶翻看也方便。書籍裝幀的材質選擇還可以從書的內容出發。比如《水滸傳》,《水滸傳》的函盒采用木頭做成古代囚犯的枷鎖形式,把書名和作者名字印成封條式樣,巧妙地暗示了故事的一些情節內容,形式與內容非常貼切,木質函盒還可以很好的收藏書籍。材質運用得好,可以無聲地向人們傳達書籍的內涵。不同的材質能產生不同的視覺效果和觸覺感受:毛皮的柔軟、溫暖、女性氣息濃;金屬的堅硬、冰涼、時代感強;布的樸實、溫馨、懷舊;木頭的中性、古樸、沉穩。好好的理解材質利用材質,往往能為我們的設計錦上添花。馮驥才的《灰空間》一書,設計師設計得非常簡潔,沒有任何插圖,只有左下角書名和作者簽名,但是此書給人的感覺卻很厚重并且高檔。其關鍵就在封面所用的有肌理的藝術紙張上,感覺空靈卻不單薄。試想大片的留白空間,如果運用在普通的銅版紙上,效果一定大打折。

三、書脊與書口
書是個六面體,封面封底的展示面積最大,是裝幀設計的重點,其它面的面積比較小,又在側面,常常容易被忽視。但是從書的立體形態的完整性來看,側面卻是不可以缺少的組成部分。在書柜有限的陳列空間里,書脊的重要性甚至超過了封面!吨袊F代陶瓷藝術》叢書由一套五本組成,五本函盒按順序并列放在一起時,書脊圖案組成一個完整的陶瓷瓶,使人一看就知道書的內容,放在書柜里也非常好看。每一本書脊上的部分陶瓷圖案形成本書各卷的識別標記,此標記也滲透于扉頁、文字頁、隔頁、版權頁中,真正做到了表里一致。書脊的設計現在已經慢慢開始被重視,書口被利用起來的卻很少。《梅蘭芳全傳》一書可以說是書口設計的經典之作。該書利用特殊的印刷工藝使書口朝左右不同方向彎曲時,分別呈現梅蘭芳的生活照和戲劇照,巧妙地反映了梅蘭芳戲劇舞臺和人生舞臺兩部分。書口雖然展示面小,卻是大有文章可做。我見過一本樂譜書,每頁書的外側邊都被刻意裁剪成不規則的齒狀,象被撕過一樣,有一種作舊的感覺。參差的邊線和書內跳動的音符相呼應,顯得生動而和諧。周到、個性的書脊和書口設計能為書添彩,而且無論如何放置,都能展示書籍的內涵。

四、 空間感、層次感

立體區別于平面的魅力就在空間感和層次感上,F代書籍常用的塑造空間感、層次感的方法有以下幾種:

1、挖切。

書籍裝幀不管封面外殼用什么材質,內頁通常還是以紙張為主。紙張是平面的東西,只有通過堆疊挖切才能變成立體的。巧妙地利用紙張的這一特性,可以給原本平淡無奇的書帶來一些新奇的視角。對書籍封面開窗挖孔來產生空間層次感已經是很常見的手法了,現在有一些書籍在內頁也做起了文章。圖8是一本介紹玩具的書,外表看起來和普通書沒有兩樣,打開后卻是另有一番天地,內頁通過對一定厚度的紙張進行挖切,嵌入了一把玩具手槍。在這里,書是玩具手槍的包裝,而玩具手槍又豐富了書的內容,拿掉槍后,槍型的洞槽依然使書顯得與眾不同,空間感極強。同樣是挖切,又是完全不同的感覺。它在單張頁面上開窗,翻動時透出底下頁面的顏色和圖形,使單一的平面上又生出了一個層次。第六屆全國書籍裝幀金獎作品《小紅人的故事》也是采取的這個方法,直接在紅色封面上剪刻出小紅人,雖然襯在同樣是紅色的底紙上,因為空間層次的關系,小紅人依然顯得非常突出,體現著豐厚的民間文化色彩。
2、疊加。

通過附加另外的東西而使書籍突破平面感,加強立體化。比如有的書籍仿清代服裝效果,用實物盤扣來固定函盒;有的書籍用夸張而突出的金屬螺釘來裝訂;有的書籍在厚紙板制的封面上用另外的材質如皮革或金屬鑲嵌等,這些都屬于疊加的辦法,目的是使平面化的封面產生立體的效果。我還看到一個范例,是在內頁添加粘貼一個可以折疊壓平的紙制結構,合上頁面,看不出什么特別,打開被粘貼的那頁,由于結構牽扯,里面預先粘好的一個紙制筆筒瞬間躍于紙上,很意外且很有趣味性,讓人不得不為設計者的創新贊嘆。

3、肌理化。

肌理化是一種可以觸摸得到的立體形態。因為裝幀材料的可塑性,我們常常可以在一定的空間內,制造某種肌理化效果。模壓成型或雕刻等都是肌理化的常用手法。我們見得最多的就是印刷工藝中的擊凸。擊凸主要是對紙材,而金屬的封面往往要模壓成型或者腐蝕雕刻等,木質的多用雕刻形式!吨祆浒駮ё治摹,這是呂敬人先生的裝幀設計作品。封函將一千字反雕在桐木板上,仿宋代印刷的木雕版,然后以皮帶串連,如意木扣合,構成了造型別致的書籍形態。

不管用何種方式來體現書的立體形態,萬變不離其宗,“體現書籍的內涵”始終應是書籍設計最重要的原則,不能為設計而設計、為出新而出新。書作為一種文化產品,終究是要用來讀的。所以書籍裝幀的形式一定要服從內容,這就如同建筑房屋,不論外觀如何,首先要具有房屋的功能性。書籍設計要為內容服務才有表現力,脫離了書的內容,設計也就失去了意義。只有內容和形式統一、審美和功能統一的書才是最美的書。


 

 

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